- 1 - 作为一个电影发烧友，这是我今年看过最有意思的一部电影，一部追寻外星人的电影。同时也是今年以来我最喜欢的电影文本，那么浑然天成地将荒诞和诗意融在一起，那么直白而又动人地将电影和文学囊括在同一个矩阵和维度。 但这电影科幻吗？一点也不科幻。私以为这部电影连伪科幻都算不上，“科幻”两个字和它半毛钱关系都没有。所谓科幻，至少得基于一些能自圆其说，看起来像那么回事的“科学原理”。而孙一通最后的消失，似乎只能用玄学来解释，又或许孙一通这个人，都只是唐志军吃了毒蘑菇而产生的幻觉。 一场从北京到四川的西行之旅；一场西游记式四人一马结伴而行的西行之旅；一场类西西弗斯无望追寻的西行之旅；一场试图阐释世界却又徒劳无果的西行之旅；一场最终回归生活与现实的西行之旅。 它更像是一个荒诞浪漫的喜剧片，讲述了一个倔强老头带着女儿的问题和自身的追寻，像一头驴一样转了几十年的故事，最后他就像电影名字那样，跟着他的伙伴再次西行，像虔诚的唐三藏，最终得到了很平常很俗套的答案。基于此，我更愿意将它定义为一部基于现实主义的“诗意电影”。
- 2 - 听上去平平无奇，但是这电影拍的可太有意思了。 全片共分为五章并在每一章都有一个小标题这样的叙事形式，也和《西游记》的章回体形成了巧妙的互文。
主人公四人各自以“伪纪录”的访谈形式，对着镜头絮叨了自己的上路动机，这一荒诞的登场方式，令他们“出格”的行为得以自洽。他们的诉说对象，是银幕前的观众，他们在解释各自的行为，为自己反常的、挑战世俗价值的举动辩解，拉上了观众作见证，这算是对院线观众的照顾，也是对当代价值标准的妥协。 然后这种伪纪录片风格，手持摄影，不断跳切的剪辑。一度让你以为自己在看走近科学栏目，不过也确实走进了科学，比如影片最后山洞里的情景，小溪边的驴到底是毒蘑菇的作用还是真实存在的，感觉是导演故意设置的悬念。 整个观影过程让观众以为就是一群神经病大聚会，但是当最后当我们听到山洞里的诗、婚礼上的致辞以及最后苏运莹的片尾曲之后，反而渐渐弱化影片所谓的“科幻”主题，还不如说是人类大爱呢。
- 3 - 电影是视觉和影像的蒙太奇，文学是文字和语言的游戏。作为艺术的表达形式，镜头语言对故事的表达明确又直观，文字语言的表达却暧昧而含混。可于观众/读者来说，它们带来的个体私人领域的情感体验，却是相通的。 整部电影充斥着无尽的矛盾与悖反的魅力。幽默又颜色；天真又悲凉；处处有刺，又时刻治愈；纯真又残忍；黑色又透明；有意想不到的温如又随时露出遍布各处的伤口…… 终年弥散着雨雾的西南山谷深处，孙一通就那么日复一日地通过村里广播站读着自己写的诗。在一出追寻地外文明的“荒诞喜剧”里，诗与文学就这样介入得直白而又浑然天成，丝毫不让观众觉得生硬与做作。
“诗”对于《宇宙探索编辑部》的意义，不仅仅在于塑造孙一通这个人物，同时也构成了整部电影情绪渲染的表达核心。
最后，当我看到老唐在小溪边骑起那头想吃胡萝卜的驴时，那个小号的配乐，那种浑然天成的荒诞浪漫，让我想起了杜琪峰的《柔道龙虎榜》里，应采儿和古天乐抱着钱在夜晚大街上奔跑。 对于一开始支撑唐志军行为动机的“我们人类存在在这个宇宙里的意义究竟是什么”这样一个形而上的问题，影片却给出了回归世俗意义的生活这样一个形而下的回答。 关于存在的意义，唐志军是用“诗”完成了回答：“如果宇宙是一首诗的话，我们每一个人都是组成这首诗的一个个文字，我们繁衍不息、彼此相爱。然后我们这一个个字，就变成了一个又一个的句子，这首诗就能一直写下去。当这首诗写得足够长，总有一天，我们可以在这首宇宙之诗里，读懂我们存在的意义。”
- 5 - 电影结尾，在外甥婚礼上致辞的唐志军仍旧显得那么格格不入，他最终关于人类存在意义的顿悟在暖色调做旧的画面中，比起西行奇遇，似乎更像一场梦。
在低头满地找寻六便士的同时，也不要忘了抬头看看月亮。 “我们之所以现在是朝九晚五上班下班，终究还是希望有一天，我们能够有机会，去探索宇宙。”
就像上世纪八十年代停刊又复刊的《飞碟探索》所说的那样：
“无论何时，人类都该守护庸常之外的自我，让它不被娱乐和浅薄侵扰，始终保留一点小小的深刻和大大的好奇。”
生而为人，我们的一生终究会有一个困扰自己的难题，没有任何捷径速战速决，而是必须怀揣着某种执念踏上不归路，不断地去探索、去追寻。
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