心中装着大地和高天（四）
——从顾思的《白色的海》谈起
一、说顾思
现将笔者发表过的三个帖子的总的看法归纳一下：
第一，顾思是一位有才气、有智慧的诗人（笔者在写三个帖子的时候，不知道顾思是一位女诗人，也不知道她是医务战线上的一名白衣战士）。笔者主要是看了顾思的个人主页的大量诗歌和散文，才得出以上的结论。笔者想：量变会引起质变。从量变到质变的飞跃，需要有一个过程。从顾思的多产的诗歌和散文的数量中，必定会有优秀的、甚至代表性的作品，但不是现在的《白色的海》。
第二，笔者对《白色的海》的分析，有三个要点：
（1）第一个要点是，作者给我们描绘了一幅海的画面，这幅画面，在整首诗歌中，是一个带有美感的亮点。
（2）第二个要点是，多年之后，“我”向祖国倾诉或者汇报自己的成就，以及内心的喜悦。这又是一个亮点。这个亮点，在整首诗歌中，起着关键性的作用。它是整首诗歌的激动人心的感人点、令人思索的动情点，催人奋勇前进的爆发点。如果没有这个亮点，整首诗歌也就因为思想不高、站立比起来、而趴下了。
（3）第三个要点是，那“忧郁”的存在和埋葬，是整篇诗歌的硬伤，它的出现，大大降低了整首诗歌的思想品位。因此，《白色的海》，不是顾思的优秀作品，或者说不是第一流的作品，甚至是她的代表作，而是第二流的作品。一个文学创作者——或小说、或诗歌、或散文、或戏剧等，其代表作，就是那么一两篇、三四篇。如果说代表作是第一流的作品，那么，其他作品就是第二流的了。郭沫若的《天上的街市》，选入中学课本，应该是第一流的代表作（也可能还有其它的几篇，是他的第一流的代表作），那么，其它的作品，就是第二流的作品了。艾青的《大堰河——我的保姆》，选入中学课本，应该是第一流的代表作，（也可能还有其它的几篇，是他的第一流的代表作），那么，其它的作品，就是第二流的作品了。
第三，笔者、顾思、其他评论者，对“风格即是人”的看法一致。笔者同意顾思对豪放派与婉约派的论述。无论豪放派，也无乱婉约派，都要以情感人。豪放中孕育着婉约的因素，婉约中含蓄着豪放的基因，表现在诗歌的创作上，只不过是哪一方更强烈的表现出来而已。
第四，笔者与顾思，对“忧郁”的看法有点不同，这是正常的现象。作者和评论者，不必看法一致。总之，求同存异，不去争论。
第五，顾思的两个帖子，均表示了对笔者身体的关切；同时，对笔者的诗风，以及《美人蕉和洋凌霄》这首诗等，也给以肯定和鼓励。在这儿，笔者向顾思表示十分的感谢。
第六、并非多余的话，那就是笔者对顾思的诗
歌的风格，再说几句。
（1）风格是作家成熟的标志，并不是任何一个作者都有自己的风格的。在中外文学史上，就有不少独具风格的作家。仅以唐诗而论，我们所熟悉的作家的风格，如杜甫的沉郁，李白的飘逸。我们不大熟悉的而为评论家们所评定的还有：上官仪的婉媚，陈子昂的雅正，储光羲的直率，韦应物的雅澹，刘长卿的闲旷，钱起、郎士元的清赡，李贺、卢仝的鬼怪，孟郊、贾岛的寒瘦等等。
翻阅中国近代文学和文学史，鲁迅杂文的精悍、深刻、犀利、幽默的风格，郭沫若早期诗歌的豪放、粗犷、热情、奔放的风格，都给人们留下了深刻的印象。对于其他的作家，评论家是这样评论他们的文学风格的：刘半农是诙谐畅达的，梁遇春是博识潇洒的，唐韬是明快遒劲的，冰心是典雅细腻的，叶绍钧是隽永谨严的，茅盾是劲健浑厚的，王统照是缜密热烈的，郑振铎是清新委婉的，朱自清是醇厚绮丽的，郁达夫是坦率洒脱的，徐志摩是繁艳灵巧的，夏丏尊是平淡深远的，丰子恺是真率自然的，巴金是真挚热烈的，何其芳是精致隽美的，李广田是朴素亲切的，丽尼是低回幽愤的，阿英是峭拔简练的，吴伯箫是渊雅跌宕的，等等。
（2）一个作家的艺术风格的形成，就其过程来说，是在长期的创作实践中，不断努力的结果，而绝不是一两天的功夫所能企及的。风格的形成，有它极其复杂的原因，既有主观的因素，也有客观的因素；既有个人的因素，也有社会的因素。所谓主观的个人的因素，是指他的阶级立场、世界观、生活经历、艺术修养、艺术才能和个性特征等。所谓客观的社会的因素，是指特定时期的社会生活，政治生活，以及阶级斗争形势的演变和发展，民族的传统和时代的风尚等。总之，风格是许多因素在作家身上融会、贯通、作用、渗透的结果。单独的某一方面的因素，不管它起着多么重要的作用，都不会形成作家的风格。
（3）下面谈一谈什么是场面。
所谓场面，就是指在一定时间和环境中展开以人物活动为中心的生活画面。
这就是说，场面有三个基本条件：
1、是时间。
2、是地点和环境，环境包括自然环境和社会环境。
3、是人物，人物是这个画面的中心。
在真人真事的记叙文的写作和有故事情节的小说、戏
剧、电影等文学作品的创作中，场面的写作，占据着很要的位置。但场面不是记叙文和小说的专利，它也被诗歌作者，用到诗歌的创作中来。
（4）顾思的《白色的海》的第一句写道：“海风吹起我白色的裙边”。这一句很重要，让笔者看到了场面的两个重要因素：即人物、地点。一个美丽纯洁的少女，提着白色的裙子，在海边的沙滩上走过，留下了一串串脚印。她欢乐的追逐着雪浪花吗？她惊喜的捡拾着小贝壳吗？她向无边的大海，畅谈着自己的理想吗？她向翱翔的海鸥，舒说着自己的爱情吗？一个青春少女，在海边徜徉，留给了读者，无数的想象。非常遗憾，这是一个不完整的场面，因为它缺少了一个因素：时间。
顾思在《白色的海》中，写的第二个场面，那就是几十年之后，“我”回到海边，向大海倾诉自己成功的喜悦。这仍然是一个不完整的场面，只有“我”和大海，而没有时间。
在两个不完整的场面之间，有些令人感动的朦胧美的诗语。现实主义的诗歌的因素和朦胧美的诗歌的因素，交织在一起。因此，严格来说，顾思的诗歌的风格，并没有形成。如果说，形成了自己的独特的风格，是朦胧风格呢，还是现实主义风格呢？笔者认为：如果说顾思的诗歌的风格已经形成，笔者宁愿肯定她是朦胧诗风，也不愿意承认她是现实主义诗风。
第七、诗友要问：竹林为什么要评论顾思和她的《白色的海》呢？朋友来玩，打开电脑，玩他的游戏。笔者顺便请他帮忙，看一看几位版主的主页。最后找到了顾思的主页和其他诗友推荐的她的精品力作，即《白色的海》。
（1）笔者毕业于山东师范大学中文系（其前身是山东师范学院），后到鲁东大学工作（其前身是烟台师范专科学校、烟台师范学院）。笔者的恩师和师母，后来从山东师范大学调到了鲁东大学工作，再后来调回四川成都大学工作。写顾思，是不是有一点对恩师的思念呢？
（2）顾思给笔者写的几篇诗歌的评语中，笔者最欣赏和最满意的，就是顾思对《玉茗花和白鹭花
——粉笔歌》的评语。
顾思的评语是：
如果能画出人生的蓝图该多好。
笔者对评语的感受是：
点评得很好。笔者是在场面中写作这首诗歌的；您又提出了一个诗画结合的问题。看起来，一首诗歌的技巧很多，我们只能一点一点的探讨和研究。
（3）顾思写的评语，也有笔者不甚满意的。为此，笔者写了长篇的评论，来阐述自己的观点。
（4）人的感情是多方面的、多层次的、多角度的、多方位的。笔者在写作过程中，思绪逐渐清晰，那就是多种感情的交织。
1、有对恩师的怀念。
2、有对顾思的歉疚和感恩。
3、有对牧生版主、晓梦难离版主、北极居民版主、红缎版主、煞版主的感恩；还有其他评论者的感恩。
（5）意见不一致，这是正常现象；通过争辩，重新认识事物或问题，大家共同提高，又有什么不好呢？顾思对婉约派和豪放派的论述，笔者基本同意她的看法。对她引用的古人的话，笔者虽有看法，各自保留意见，不去争论。
第八、结束语：笔者的希望是——顾思在今后的诗文创作中，不要出现“硬伤”，使自己的作品永远保持在“思想品位高”这一高点上，经得起现在和今后的考验；朦胧美要少一点，现实主义的美——要多增加亮点，以便形成自己的独特的风格。在漫长的创作道路上，能留给人们几篇或更多篇流传的精品力作，能留给人们多多的传诵的名言，那顾思的人生，将是一个五彩缤纷的、灿烂辉煌的人生。
