沈周绘画作品_派派后花园

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[真人手绘] 沈周绘画作品

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闲过清宵

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借我孤绝如初见 借我不惧碾压的鲜活 借我生猛与莽撞不问明天 借我一束光照亮黯淡 借我笑颜灿烂如 ..
举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2016-04-04 0
沈周绘画作品
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[quote]         沈周(公元1427—1509年)明代杰出画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等,长洲(今江苏吴县)人,不应科举,博览群书。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法,兼师杜琼、赵同鲁,后取法董源、巨然、李成,中年以黄公望为宗,晚年醉心吴镇,於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅,后拓为大幅,用中锋秃颖,笔力挺健而蕴藉,风格沉着浑厚,画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生,淡墨浅色,情满意足。亦画人物。沈家世代隐居吴门,居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友,父亲恒吉,又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周是吴门派宗师,在画史上影响深远,与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。[/quote]

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仿大痴山水图  纸本设色  纵115.5厘米横48.5厘米  上海博物馆藏
  沈周早年用功,于元四家无不心追手运,颇有体悟,此帧署年弘治甲寅秋八月,为六十八岁晚年作品。
  大痴,即元代画家黄公望,他是“元四家”中的第一位。他的山水画多用披麻皴法描绘,山水意境多平淡温和,有超然野逸之趣,对后世文人山水画的发展有很大影响。沈周的山水画上追黄公望,这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”,是模仿的意思,因此这并不是对黄公望山水的对临或复制,而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石,笔法温厚,墨色浑润。

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庐山高图  纸本淡设色  纵193.8厘米横98厘米  台北故宫博物院藏
  本图为存世沈周作品中最大幅山水。旧说沈周四十以后方拓为大幅,根据款署此幅乃四十一岁时为老师陈醒庵七十大寿时所作,故特别用心,被评为沈周传世之杰作。庐山仰之弥高,充分表达他对师恩的缅怀。
  一高士供手端立于长松秋树下,苔藓密布,遍绕古藤,以表达古木的苍老。高士对立的山坡,杂树茂密,各各不一。中央突起鬳嶂,后悬飞瀑,二崖之间,有栈道相连,可从崖侧攀缘,由山道通至右方山岩后之庙宇中。崖头老木突兀,或偃或仆,不可名状。爆布为前后两岩相抱,可俯视瀑顶的源泉,汇而成潭。潭后更起一大嶂,雄踞画左直至中右,云霞涌起,诸峰陡起云中,削峭壁立,气象万千。此图构图甚难,由于须将庐山之高耸壮阔呈现,全图均为岩嶂连绵,同为山岩,处理时松针后岩嶂以赭黄轻染,为淡色,向右则渐深,向左亦然,如此则左右划然分明。嶂顶则愈上愈浓,至深潭处黝黑苍茫,继而愈上愈淡,渐至消失。黑黝侧方则为白云,如此则黑白分明,亦生变化。故石田翁此图中,不绝玩弄其黑白虚实变化,誉为不世杰作,当之无愧。为使远近合宜,近处山岩画后以焦墨重重皴成,以浓墨点苔,苍浑绵密,得黄鹤山樵真传。故后人每以浓墨重提为不二法门,此图实为师范。
  他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙,景色繁茂,草木华滋,笔法甚密,风格细秀,属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟,开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”(篆文)三字,末尾自识:“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿。”

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空林积雨图   纸本墨笔  北京故宫博物院藏
  “久雨阴连结,晴天安在哉?”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁,坡石后的林中溪水,缓缓流淌。低屋掩映,云气弥漫,雨雾迷朦。画家以粗笔而写,墨色浑润,淡墨渲染,使画面显得湿气欲滴,阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上,与画家自题两首诗恰相对照。其一曰:“茅檐何日霁,溜响漫沉沉,气郁惟添睡,愁多亦怕吟。积润变鸣琴。安得东轩月,皓然当我襟。”

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灞桥风雪图  纸本墨笔  纵153厘米横64.9厘米   天津市艺术博物馆藏
  “灞桥风雪”为古代长安八景之一,古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上,几棵细瘦的寒树索然而立,枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江,沟壑纵深,山石叠起,远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩,冬苔遍植。整个山石白雪皑皑,茫茫苍苍。天色灰冷,江水凝碧,萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅,笔墨俭省,构景平和大方,是沈周的一件粗笔佳作。

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《东庄图册·北港》   纸本设色  原24页今遗失其中的3页  南京博物院藏
  此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书,是沈周的老师和挚友,多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园,也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》,“观其出入宋元,如意自在,位置既奇绝,笔法复纵宕,虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”这里所选的一幅是“北港”,图中画一荷塘,波光如镜,荷叶亭亭玉立,疏密有致,摇曳多姿,岸上树木点写自然,情态各具;坡岸皴染结合,浓重得宜。

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落花诗意图   纸本设色  纵35.9厘米横60.1厘米  南京省博物馆藏
  此画笔墨厚重,风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。此画用淡墨写出枝干,枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚,沉重响亮。整幅作品,花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练,实按虚起,虽为将残之花,但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵,形诸笔墨,贵能“状物”与“得意”相兼,沈周此图足以为之。
  是为寿春花谢景色,五株近树直立,二株远树互相欹斜,用墨和水以胡椒点法作树叶,一片翳蓊茂密,正是绿长红消时刻。岩石染色,赭绿外间以花青分,色调明快,小桥贯连平台,流水潺潺。一高士策杖远眺,远山用花青渍染,正是大野无人的畅心境界。平台上落英缤纷,以胭脂和白粉参差点成,铺地如锦,与绿地相映,赏心悦目。近处黯黑的苔点,更是烘托传神。沈周於一五○四年七十八岁时,曾作落花诗十首,而文征明和十首,自己又作十首,可见落花诗意,常日萦回。题云:“山空无人,水流花谢。”

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京江送远图     纸本设色  纵28厘米横159.2厘米  北京故宫博物院藏
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《京江送远图》
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《京江送远图》
  本幅署款“沈周”。引首清·王时敏隶书“名迹贻徽”四字。后纸有明·文林“送吴叙州之任序”,祝允明“送叙州府太守吴公诗序”。此图画法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。画面作平远式布局,近景柳堤河岸,众人揖手送别;中景辽阔江面,扁舟一叶,主人公船上拜揖告别;远景丛山相叠,连亘无际。一般的送别图,作为中心情节的送别场面描绘均较细致,环境也少地域特征,而具更多象征含意,如柳堤属于典型的送行场合,重山阔水寓意路途遥远和任重道远,其构思、境界均呈鲜明的文人画特色。

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两江名胜图  册页一  绢本设色  纵42.2厘米横23.8厘米  上海博物馆藏                          两江名胜图  册页二
  沈周的山水画,有些描写的是高山大川,表现传统山水画的三远之景,在画法上,早年承受家学,兼师杜琼。后来博采众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系,又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽,明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。

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雪际停舟图   绢本设色  纵249.2厘米横94.2厘米  上海博物馆藏
  艺术创作不能远离现实生活,对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物,故能随意挥洒,笔墨生动,意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅,还用了青绿山水画的表现技法,是他水墨浅绛画的典范.

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魏园雅集图  纸本设色  纵145.5厘米横47.5厘米  辽宁省博物馆藏
  沈周在此画中营造了一种山水亭榭,林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,露出多处缓缓向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人吩咐,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,构筑的画面气魄雄浑沉静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。

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青园图    纸本设色   纵19.1厘米横188.7厘米   旅顺博物馆藏
  沈周一生未仕,悠游林下,以诗书画自娱。他学识渊博,诗文书画均富盛名,家富收藏,曾藏有黄公望的《天池石壁图》、《富春山居图》等名迹。他交游甚广,威望颇高,文徵明、唐寅均从学门下。此图中,沈周运用各种笔墨精心描绘了青园的各种景色,画法工整,用笔圆厚,设色浓丽,山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染;用线圆劲,墨色侬润,富有生活气息。整个青园图,画得优美自然,从诗情、画意乃至哲理都耐人寻味。

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东山携妓图
  款为钱塘戴文进谢安东山图,时在庚子,沈周五十四岁所作。
  东晋谢安,初隐东山,后入朝位登台辅,淝水之战,一举击败符坚,保东晋百年基业,后人称为“东山再起”。图中即画谢安携歌伎四人,前有女侍及白鹿引导,正策杖徐行山岩间,山磴桃花盛放,正春暖花开时节,半山松林颠处,一工笔台阁,山势陡峭,屹立巍然,双瀑倾注而下,汇成画幅下湍之小溪,布局之周详用心,直逼宋人。沈周作品以粗疏为多,此图山石勾勒为主,少见皴法,间以青绿设色,颇有唐人韵味。笔墨处处用心,厚重坚实,远胜戴进之轻快迅疾,正是他画艺成熟而达颠峰时之杰作。

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桐阴立杖图
  碧梧两株,高耸半天,一高士正扶杖倚立,左侧陡起高冈,顺坡而下,渐见山路,一桥接连对岸,正中山峰亭立,山脚低处,相隔成曲折溪岸,虽不见山瀑,正似溪水缓缓流下。中景部份,由两侧山缘相抱而主峰凸出,成四角形,越显得构图稳重端厚。桐叶用双钩,浅赭草绿轻染,用笔挺拔厚实。山岩皴笔不多,作小青绿设色,先染浅赭,以石绿分,石青破,近岩的石青和山巅的石青,则遥为呼应。由此可知文征明于水墨法外,兼长赵孟钋嗦蹋芍啻由蛑艽Φ每陪。石桥上一鹤栖立,与人相呼应,解意白鹤,欲伴主过石梁归去。

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青山绿水图
  近处作四树,互为横斜,柳枝枯短,杠叶满林,已是深秋时节。高士策杖过石桥,双目远眺,领略江山无限情趣。近岩数块,作短披麻,远处则崇山峻岭,一磴道从密林间出,傍中立山岩,木桥可通对岸。松树高耸,林间时见红叶,主山自画幅中突起,山顶作矾头,且时现平台,极见变化之能事。山石以赭石染,以青绿间隔,清朗悦目。诗为:“千树秋风万叶飞,林蹊苔径步斜晖,履声历落啄歌去,犹有余红点着衣。”

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青山出云图
  款署弘治壬戍三月,时沈周七十三岁,来往宜兴,客吴大本家,同游张公洞。款识宿西山僧楼,时雨初霁,云山吞吐有房山笔意,固得佳纸,乃信手写成。
  近岩用米点簇成,大树五株,浓淡变幻,极富雨意。木桥曲折至僧舍,一高士踞坐屋中,神思惘然。山头亦用米法,飞瀑下垂,山腰云间寺庙相连,古松成林。山脚下一溪回出,树后水榭多间,有客正把臂晤谈。云气上端烘托颇佳,下端太碎,米点排列亦不佳,实为缺憾。诗云:“青山出气却成云,漠漠云山两不分,试侍云开山出色,芙蓉洗眼照秋曛。

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渔沙茅屋图

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策杖图
  为仿倪云林山水,写一高士,着履戴笠策杖于山溪曲径上。近处林木萧疏,叶不丰茂,枝皆挺直,小枝均作平行,此均倪高士画法之特色。溪流从远处山谷中下,穿桥而过,汇成潺潺清流。远山均不高峻,虽不以倪云林侧锋折带皴法为之,然山石的厚重老硬,正是沈周揣摩倪黄简练笔意的传神处。董其昌论王世贞评沈周画,每作倪瓒则笔力太过,倪画在腕弱,故轻柔而得秀润。石田翁则用笔奋疾,远承董巨长披麻遗意,自见本色,又不失萧疏淡远的逸趣,非泥古不化者可以领略其中的深意。作画约当五十九岁。

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仿王渊花鸟图

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题孙艾蚕桑图
  此图与木棉图为相对的,沈周题有啮蚕惊雨过,残叶怪云空,足食方足用,当知饲养功。图中三蚕各据一叶大嚼,各蚕的蜿蜒起伏情状,在绿色桑叶下,衬托得极为逼真,桑葚或青或紫,也曲极其妙,可见作者的描写功力确是不凡。此一题材,在国画中极少见,所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意,特加表扬。画中用笔用色的醇厚,诚为文人画的典型。

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菊花文禽图
   是图作于正德已巳年中,沈周八十三岁,绘后数月即去世。画一羽衣未全之公鸡,方展肉翅,立于菊下,全神贯注于半空飞翔之双蝶。菊花四五朵,正面侧面都有,浓墨点正叶,淡墨作叶背,并以浓墨为叶筋。菊茎甚高,故立一竹使支持不倾。全图未用色彩,而墨彩焕然,观全图中浓淡墨分布的得宜,鸡目的注视,鸡足的伸展有力,虽因年老力衰,未必如早年精到,但信手写来,无不见其规矩,诚炉火纯青之作品。此图赠与初斋,以公鸡及彩蝶的文锦,预祝其文采焕发。

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红杏图
  款署布娚简静好学……壬戍科果登第,尝有桂枝贺其秋闱,兹复写杏一本以寄,俾知完庵遗泽所知也。完庵为沈周先辈刘钰之号,善画,沈周尝数度与游,交往甚密。画此为贺,以示不忘旧情。壬戍时沈周年七十六岁。。
  作老杏一技,小枝一遮于前,一隐于后。以胭脂点花,和墨点花蕊、花萼,浓墨点苔,笔法苍老,古拙之气跃然纸上。
  宋景文尚书以“红杏枝头春意闹”知名,故后人谓“红杏尚书”。因而红杏寓祝进士及第。

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花下睡鹅
  沈周兼长禽兽,此图画一老鹅,正栖于玉簪花下,鹅转颈埋首于背羽间,半闭其目,睡态蒙胧。毛羽作双钩,略加皴点,自头至腹一笔而下,时见脱落,却笔断而意不断,颇有宋人含蓄遣意。鹅顶及双蹼以朱黄染,背景则为一大湖石,峋岭突兀,挺拔高耸,玉簪一株,亭立石下,正叶以草绿染,背叶则略以白色醒出,叶脉也缓缓勾出,与信笔勾成的花朵,极见清趣。坡面向右方斜下,笔端略见飞白,深得转折起伏之妙,且使鹅身与山石相对立,与所题诗句对称,构图特别显得稳重安帖。句为:“磊拓东阳笔下姿,风流崔白未成诗;鹅群本是王家帖,传过羲之又献之。”意指王羲之笼鹅,喜鹅颈转折,从中得悟书法笔意,故文人自来爱鹅。沈周书法从黄庭坚来,此幅写来更为挺拔,约为八十三岁左右晚年作品。

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《补东原山水图》局部
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《补东原山水图》局部

款为门人沈周补东原图,款字不佳,可能属早年作品。
  东原先生杜琼,为长洲乡先辈,与周伯父贞吉父恒吉均为友好,文翰外山水人物造诣均佳,卒于沈周四十八岁时。周四十五时,杜琼曾为题芦汀采菱。
  卷右一片淇园,间以杂树,一高士坐竹间茅亭中,相貌苍古,意即东园先生。一板桥见于近竹后,左侧秋林山道,一高士策杖前行,正欲来访,与右侧捧书小童,遥遥相对。山石林木连笔均作中锋,石作长披麻,远处水泽坡岸,连绵不绝。赋色以草绿为主,自见一片清凉。

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《中秋望月图》局部   现藏美国波士顿美术馆
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《中秋望月图》局部   现藏美国波士顿美术馆
  写竹篱茅舍数间,一抹围墙,画中宾主四人,或谈或望,正共渡中秋佳节。屋边山坡,老柳两株,并以胡椒点浓郁墨色,衬托红枫一丛。四株之树,枝干虬结,三直一横,直具穿插之妙。屋后芭蕉一株,以花青染,屋前立一鹤,正缩颈支脚,作入寐状,以示夜已深沉。左下方之一片林梢,树法与右角相同,互作呼应。天际万里无云,明月团栾,光照大地。全幅用景不多,虚中透实,实为石田翁用心处。平台面及屋宇内不用墨染,仅增强色阶的差距,已能表达月光的明灿,亦为国画的寓意手法。
    为八月十四夜赏月时作诗与图,时沈周年六十岁。

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雨意图
  近处山岩两座,汇成溪谷,溪流承远瀑自茅屋下流出。岩上丛木林立,叶用混点和墨点出,或直或斜,以示受风雨冲击后之变化。屋中两人握手言欢,即主人沈周与其三婿德征。山头白云蓊翳,仿米点法,极得虚歇烘托之妙。山脚处林木漫灭,正是雨中看景,若灭若没。诗云:“雨中作画借湿润,灯下写诗消夜长;明日开门春水阔,平湖归去自鸣榔。”
  一四八七年十二月初三日,小婿史永龄来此,共坐夜话,正值夜雨,写此以赠。德征,永龄字也,时沈周六十一岁。

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柳阴静钓图
  与山水妙品册柳阴垂钓图构图相同,仅为左右有别。作高士坐柳干,手执钓竽,柳下有岩石数块,柳枝较密,间加苔点,使更苍劲。柳枝染色时兼以花青色增补。高士后有竹数枝,与柳相呼应。

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秋江揽胜
  作一高士危坐小舟,一童操舟于舟尾,近处岩上作树数株,一作枯枝,一为枫叶,点出秋天景色。溪水中略见丛草,以示秋水清浅。远山坡陀相连,广袤整个画扇顶端,著色以赭石为主,青绿间隔,赭墨作远山,全幅色彩,变化灵活。时在弘治壬子,沈周六十六岁时作。

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秋林策杖
  全图无远景,近山植竹四枝,错落有致。两岸间有木桥,贯连小道,一高士正策杖而过,昂首缓行,似边行边吟状。右侧为秋木五株,一作蟹爪,二株为枫叶,枝头叶不甚多,写出秋意盈然。诗为:“绕路寻诗句意新,凉风吹叶趁闲人,一般来往溪桥步,但涉忙缘便有尘。”

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疏林亭子
  坡头有亭,亭左枯柳一,亭右枯树三,墨虽不浓,枝却挺拔有力,三株间二株相倚,方使树间产生变化。一高士正策杖过石桥,欲绕林而过,虽然无远景,自觉景色无限,尽在不言中。苔点三五,以浓墨缀成,点于岩坡旁,顿觉分明。因扇地为洒金笺,不易着墨,故题句不甚清楚。诗为:“湖上清湾是子家,绿杨岸下水荭花,当年载酒会相觅,一路寻得览物华。”上款署君泽,诗意即叙去年来时情景,为君泽作时有所感而成。约为沈周六十五岁前后作品。

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树阴垂钓
  作一钓翁,坐于树阴下,树三株,一为介字点,二为胡椒点,而一斜二直,互生变化。近岩不多,以浓墨点苔。远处仅作大石,横墨十数笔,以为沙洲。远处以直笔点苔,一如龚贤所谓扁点直点,当趁势而为。石翁此法,即“无法而法的至法也。”款为:“树越不著暑,钓竿何系名,严光亦多事,一出使人评。”

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绿阴亭子
  中作一亭,顶以结草覆于瓦上,一高士踞坐,旁置书案,正待静心阅览。亭左竹一丛,浓墨画成后以重绿染,且与左方竹林互为呼应。右为桐树两株,桐叶勾成后以绿染,且以墨分深浅,明暗自成。石桥上立鹤一只,俯首作颐然自如态,又如时作唳声,唤醒主人清梦。由于为泥金地,故以青绿重色染,岩石作石青,坡沿用石绿,使色彩分外明艳。诗云:“绿阴亭子不须风,十竹森然两株桐;地静凉新诗梦薄,有人起坐鹤声中。”

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落花图
    此为落花诗意扇面之一帧,署年癸亥三月,时七十七岁,为感寿而作。垂暮之年,每见花谢春去,必定感触良多。此图作树亦为七株,虽皆直立,树梢之高低,错落有致。高士倚杖立于树下,满地的落红,一童正抱琴行于小桥,桥下流水中,落红随波相逐。远处略见山脚及溪口,由于扇地为泥金,故赭色不显,反觉绿意杠花与青色山岩,相映成趣。

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《松下芙蓉图》局部  画藏美国密大艺术馆
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《松下芙蓉图》局部   画藏美国密大艺术馆
  以没骨法写芙蓉,胭脂和粉点出花瓣花苞,草绿和青直点花叶,叶后画古松一株,枝向两侧平伸,一如保护芙蓉快速长大。松以赭墨写成,松之苍劲与花之柔嫩,更因相互衬托倍见分明。
  松为长寿,代表长者,芙蓉有荣华生发之意,时年款署弘治已酉,沈周六十三岁,文征明正方廿,始从沈周学画,沈周固然授以作画之大意,却不欲以画妨碍其举业,岂非老者如苍松般只能立于荒野,而希望文征明却能享受荣华富贵。

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山水妙品册之一
  此册有沈周七十五岁自跋,按沈周生平,所写山水册甚多,六十四岁时即曾为“性甫”作写景册,同年年底亦曾写设色山水巨册十二幅。如属可靠,此即为晚年作品。
  此幅款为抚黄子久笔意,黄公望以厚重流畅之笔法出之,此幅却以秃笔写来,厚寅有余而神韵不足。近处作松林,偶见茅舍,一翁正策杖穿林而过,似可直达岩顶庵庙。中景沙洲掩映,时见村舍小桥,一抹远林,小舟正遨游于山水之间。

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山水妙品册之二
  款为仿陆天游小景。此图布局简明,一高士穆然独坐岩旁林下,两树一枯一荣,枯枝挺健,为石田典型面貌。远山近处清明,惭远惭淡,隐于云雾间,山脚时见塊石,潺潺流水,仿佛众山皆响。

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山水妙品册之三
  作一高士江边垂钓,侧身持竿坐于柳干上,柳条箫疏,正是鸿雁归去时刻。水纹才三二笔,流动有致,高士虽未见面部神情,若神思正融于冥想中。题句为:“树根稳坐似磐石,江送清波足下斜,静倚钓竿看落骛,不知天地有何涯。”

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山水妙品跋
   沈周书法从黄庭坚来,用笔挺健而姿态开张,极见精神。所述言及创作谓故当效法宋元诸家,更需从自然中体悟,融会情感,思定而后写出,吴宽亦谓画当从真实山水观察中来,方能尽自然之态。语句警辟中肯,令人发省。

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卧游册之一:卧游图
  前坡三木并立,一为枯树,一作夹叶,一用点叶法。坡后平台处别作一树,斜穿画面,与三树作匀衡。树枝用笔老硬,时见飞白,落点苍劲如坠石。一高士持卷坐于台边,仰首若有所思。山石用短披麻,以浓墨点苔或作草于山石边罅,使重要处因点而醒出。坡石以赭染,叶作绿及赭黄,已见秋意。题云:高木西风落叶时,一襟箫爽坐迟迟,闲披秋水未终卷,心与天游谁得知。

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《卧游册之二:小桥流水》

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卧游册之三:枇杷图
  以赭黄写枇杷七粒,颗颗如金。枝以赭和墨直写,用笔顿挫一如沈老平时笔法,然枇杷枝头却用颤笔,颇为写实。浓墨点顶洼处,和湿点成,颇见韵致。叶以绿和墨作正叶,自枝头长出,再以深绿勾筋。反叶用浅绿,自成变化。诗云:弹质圆充饥,密津凉沁唇,黄金佗服食,天上寿吴人。[/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table]
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  • 白子清。

    派派币 +3 2016-04-07

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