这是我在贴吧里找到的，貌似还没有发售呢。最先应该是在台湾
上流感的几段内文：
双面夏娃~
对於我经常游走在两个世界的双重身分，我没有喜不喜欢，因为那就是我的人生和际遇。~
我父亲在婚后带著家人到日本工作，所以我是在日本出生的。
我因为我的背景，而看见上流社会的富裕；但又在日本过著平常人的生活。我看见上流社会的特殊待遇；又同时在日本被很多同年纪的小朋友，因为我的外来人身分而排挤我。
那是我双重身分的开始——我游走在两个世界的同一双眼睛和同一个脑袋。
五岁回台湾后，我陆续开始了上流社会生活里的基本学习：我学芭蕾、钢琴、大提琴、长笛、竖琴、歌唱、英文、法文，后来我又进阶学了南胡、古筝、陶艺、烹饪和跆拳道。每当我又因为表演钢琴或芭蕾而赢得长辈们掌声的时候，我都很想告诉他们：
我其实还会溜冰、打架还有翻筋斗。
周六下午我会和同学偷溜去西门町万年冰宫溜冰；昨天我把隔壁班那个很爱欺负我们班女生的男生揍了一顿；还有每当我在我们班表演翻筋斗时，那些掌声可比这些长辈给得还大声咧！
我很早就发现我的双重身分，那是我的性格、跟我的命运，也许还有对我们的教育始终采取开放式的父母，融合而成的结果。
在那个优渥的世界，它让我有更多的资源，我善用它，飞出去看外面更大的世界——那个平常人的世界。
十八岁那年我到美国费城念大学，跟我本来的世界里的许多人不一样，她们大多念商科或管理，我却念了非常冷门的舞蹈系，大学毕业后我又到了纽约大学继续念艺术行政硕士——那是我跟上流社会几乎失联的一段时光。
我喜欢那段人在异乡的日子，我热情地追求著我的艺术梦，住在租来的小公寓里，没有人知道我是谁。
在美国念艺术的都是不向钱看的疯子，所以我的同学大多环境贫苦。身为舞蹈系上唯一的黄种人，我必须更努力才能跟同学打成一片。也为了体验人生，感受来自社会底层的创造力，我每天晚上，就跟同学一起去打工。我做过很多事情：我洗过车、端过盘子，当过高级餐厅的侍者，我还曾经在高级餐厅被客人丢过Menu，因为他认为我不懂，我推荐配鹅肝酱的白酒是错的。我印象很深的，是我在某间公司打工的主管，她最爱在六条街之外的一家咖啡店的现煮咖啡，整整两个月我在零下几度的下雪天走路出门，端著一杯想办法保住温度的热咖啡回来，那种极冻的感觉，连眼泪都会结冰的感觉，直到她的主管看不下去说：「拜托！我们找她来可不是为你做这个！」我的纽约雪地之旅才宣告结束。
我说这些故事，不是要证明自己多苦，相反的，我很开心，因为我知道这些经历其实也是许多人有的。我跟同学们会在每周二、四固定去健身跟看地下剧场，大家为了省一块两块钱一起跟商家杀价，然后拿省下来的钱在健身后去吃汉堡——我知道自己不缺那些钱，但我喜欢那种感觉，那种一群梦想家一起逐梦的日子……我从刚开始系里没人愿意跟我同一组做报告，到后来有了许多真心的好朋友。我只有在某次自己装二手冷气，不小心把整台冷气掉到后面的巷子，发现好在没有砸死人，不然他也许会因为我的背景，而要我赔很多钱。
每年寒暑假我会飞回台湾，回到我本来的世界，陪长辈吃顶级鹅肝酱配那瓶白酒。我没有不适应，我很早就习惯那个样子。
二十五岁，我拿到纽约大学艺术行政硕士，飞回台湾，进入演艺圈。
白天我坐在马路边，让剧组化妆阿姨帮我补妆，甚至因为地处荒郊，只好躲在树丛里上厕所跟换衣服；当天晚上如果有需要，我就盛装出席某场豪门婚礼或社交聚会。
我曾经接受过一个影剧记者专访，她笑著说：「我以为你每天早上起床，只要把手张开，就会有一堆人开始伺候你……我真不懂，放著千金的日子不过，干麼去演戏呢？演戏苦死了！」
是啊！演戏是真的很苦。我还可以多说一点给你听，我曾经在大连拍戏时住过「霉菌旅社」，那是两坪大的空间里，从墙壁到床单……所有东西都有霉斑的房间，连我从台北来探班的经纪人见著了都傻眼说：「我的天！你怎麼都没跟公司讲啊！这里环境这麼糟。然后你还可以跟大家玩得那麼开心啊！」当他看见我的时候我们正在帮剧组的一个同事庆生，而我正在跟大家玩丢蛋糕的游戏。
我还连续拍过40个小时的戏，那是累到后来连隐形眼镜都戴不上去的感觉。我知道公司跟导演签的合约是每天工作不能超过12个小时，我没跟公司说，因为我知道导演是为了戏好，关於那些过程的辛苦，只要是为了东西好，我了解导演创作的热情，因为那也是我的热情，我完全乐在其中。
那个记者说得没错，如果我真想过好日子，就不应该来演戏的。
直到现在，我的父母都还是很希望我不要做这行。
我很难跟他们解释。
关於梦想我们都只能说明，却很难要求别人真的了解。
艺术表演就是我的梦想之一，我不是玩票，我是真的用心，我从离开学校后就自己养活自己。在这个行业我也不能靠任何人，因为我知道我必须努力靠自己，那才是最实在的。
我从不否认，因为我的背景我认识了许多人，看了很多事。套句现在专家很爱说的话，就是资源！它还真会给你一些方便，去得到你想得到的东西；但换个角度来看，如果它只给了你30元，但大家都认为你应该拿了起码100元，那套句专家的说法来看，其实你还是亏了70块钱。
偏偏我选择的是一个例外的行业。在这个行业里面，因为我的背景，我的考虑和挣扎甚至会更多。
我有没有错接了一个跟我的背景有品牌冲突的广告？我朋友父亲的公司，希望我降价帮忙当代言人，我要答应吗？我做这个演出会不会对我的父母有影响？我的演出内容又会不会逾越父母要求的标准，而造成他们的困扰？
这样的问题经常困扰著我。
后来我发现解决这个问题的唯一方法就是专业——只要我很专业地做我的表演，只要我的专业被认同，那我所有值得被讨论的就只有我的表演。我应该在乎的，就只有我的表演。
对於我经常游走在两个世界的双重身分，我没有喜不喜欢，因为那就是我的人生和际遇。
就像人们总习惯定义的「上」流社会跟「下」流社会，我游走其中，变成一个「卡」流社会里的双面夏娃。
我知道那样的人不多，而那绝对是我的福气。
