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一、侦探小说的发展
美国作家爱伦·坡在1842年发表了《莫格街血案》，这部小说充满了悬念，最后的凶手居然是动物，似乎有点故弄玄虚，但这也充分展示了爱伦·坡的艺术风格，第一次把谋杀现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇：《玛丽·罗杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说创造了5种推理小说模式。爱伦 ·坡也被称为“侦探小说的鼻祖"。他深受西方资产阶级颓废派的影响,提倡为艺术而艺术,小说情节古怪离奇,充满恐怖气氛.
继爱伦·坡之后,英国的历史又出现了一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯.
柯林斯（1824——1889年）生于伦敦, 《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会的世态炎凉，暴露了宗教的虚伪，揭露了慈善事业的真相，并谴责了英国侵略军在印度犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象：通过对月亮宝石案件的侦破，充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生，如雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。读完全书，读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。
柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯，毫无疑问，他创作侦探小说是受到狄更斯的影响，但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯，狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年（1870年），才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。
如果说爱伦·坡开侦探小说之先河，那么柯林斯的贡献，在于他把侦探小说从短篇引向长篇。《月亮宝石》长达40万字，在破案过程中，分头叙述不同的故事，然后串联起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献，突出了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时，塑造了各种各样的人物形象，并突出了克夫探长的个性以及心理特点，这就大大提高了侦探小说的文学性。
由此可见，经过狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的努力，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。
二: 世界侦探小说之父
侦探小说在今天的世界文学史上占有重要的位置，这不能不归功于柯南道尔的努力。无论是爱伦·坡，还是狄更斯、威尔基·柯林斯，他们虽然写过侦探小说，但都不是侦探小说家，写侦探小说只是他们文学生涯中的副产品，柯南道尔是第一个以侦探小说家面目出现在世界文学史的代表人物。
柯南道尔（1857——1930年柯南道尔最先选择的职业是医生。他在爱丁堡大学获得医学博士学位后，便开设了私人诊所。1902年因对英国对南非战争政策辩护而被封爵。
19世纪英国，医生的待遇很差，柯南道尔在索思西开的诊所门可罗雀，收入仅能维持生活。于是，他找到了“第二职业”——写作。应该说，柯南道尔的老师爱丁堡大学医院大夫约瑟夫·贝尔博士对他从事侦探小说有很大的影响。
贝尔博士外貌高瘦，皮肤黝黑，有一对锐利无比的灰色眼睛，一个鹰勾鼻子，他只要把对方看上几眼，就能判断其职业与爱好。有一次他对柯南道尔说：“那个病人穿了一条右膝磨损的灯心绒裤子，他是一个鞋匠，而且是左撇子；只有左撇子鞋匠的裤子，才会在裤子那个地方磨损得那没厉害。”事实证明这是正确的。这种推理方法，使柯南道尔做了不少有关贝尔教授判断人的笔记，也为他以后塑造福尔摩斯这样一个家喻户晓的文学典型提供了具体的形象。
柯南道尔在29岁时写出第一部侦探小说《血字的研究》，第一次把歇洛克·福尔摩斯与华生医生介绍给读者.这部中篇小说投寄给《康希尔》杂志，但得到的答复是：“作为短篇故事太长，但作为一本书又太短”。柯南道尔又连续给几家出版社投稿，均被退了回来。最后总算有家沃德·洛克出版公司接纳，答应第二年出版，并付给柯南道尔25英镑稿酬。
《血字的研究》问世后，《利平科特》杂志的编辑开始向柯南道尔约稿。两年之后，柯南道尔出版了《四签名》/这部小说一跑打响，向柯南道尔约稿者纷至沓来。1891年柯南道尔在34岁时弃医从文，正式当上专业作家。
从1891 年至1894年的三年中，柯南道尔先后写出了《波希米亚丑闻》、《红发会》、《身份案》、《博斯科姆伯溪谷的秘密》、《五个桔核》、《歪嘴男人》、《银色马》等24个短篇，并结集出版；稿酬从每篇幅50英镑提高到每一本集子（12个短篇）1000英镑。刊登柯南道尔侦探小说《海滨》杂志也在读者中大出风头。福尔摩斯名声大震，在英国读者中成了妇孺皆知的英雄人物。
到了1894年底，柯南道尔再也不为经济发愁，他决定让福尔摩斯在一次搏斗中坠入激流死去，让华生医生来结束《最后一案》这个故事。对于福尔摩斯之死。引起了广大读者强烈的不满，有人甚至表示愤怒，继而对柯南道尔进行威胁与谩骂。
广大公众不希望自己心目中的英雄死去，这简直成了文学史上的一个奇迹。
柯南道尔为此既震惊又兴奋，他意识到文学艺术原来具有如此大的震撼力，侦探小说已经被广大读者所接受。这样，柯南道尔在1901年又写出《巴斯克维尔的猎犬》。这部以福尔摩斯早期生活为题材的侦探小说，再次显示了柯南道尔精娴高超的文学艺术水平，并再次获得巨大成功。出版商纷纷起来约稿，使科纳刀儿搁笔不写侦探小说的决定产生了动摇。1903年柯南道尔写出了《空屋》，让福尔摩斯死而复活，再次活跃在读者面前。并先后写出了《归来记》、《恐怖谷》、《最后致意》、《新探案》等侦探故事。
1928年至1929年，柯南道尔创作的有关福尔摩斯故事分短篇与长篇两卷在英国出版，书名为《福尔摩斯探案全集》。这套书成为现代侦探小说经典之作。
1930 年7月7日，73岁的柯南道尔与世长辞，但他笔下的福尔摩斯却永远活在读者的心中。数以万计的读者到英国伦敦贝克街去寻访文学中的福尔摩斯，世界各国争相出版《福尔摩斯探案全集》，总印数达500万册，许多喜爱文学或爱看书的读者，谈起福尔摩斯，就像谈论自己的老朋友。福尔摩斯还从书中走上影视舞台，有关福尔摩斯的神奇故事影响了一代又一代人，至今依旧脍炙人口。
柯南道尔也被称为"侦探小说之父"。
三：侦探女王——阿加莎·克里斯蒂
就在阿瑟·柯南道尔写出《四签名》大获成功的那一年（1890年），英国伦敦诞生了一个女婴，她就是日后在世界侦探史上再创辉煌的“侦探女王”阿加莎·克里斯蒂。
阿加莎·克里斯蒂（1890——1976年），原姓米勒。她父亲是个落籍英国的美国人，在她少年时父亲病逝。她获得的文化素养完全来源于母亲，她母亲是个思想开放的女性，常常读一些名著给女儿听。据阿加莎·克里斯蒂回忆：“我最初接受的是狄更斯的小说，是狄更斯哺育我长大的，狄更斯对我喜爱上写作，起了很大的作用。《艰难时事》是我少年时代最喜欢的书，我还喜欢奥斯丁的作品，最不喜欢的作家是萨克雷。”在当时的英国，女孩子很少有机会上学校，提高阿加莎 ·克里斯蒂文学素养的是书籍。
少年时代的阿加莎·克里斯蒂，在母亲的鼓励下学习写作。她写出的第一个短篇小说，并没有发表。她曾和她的姐姐打赌，她会成为一个优秀的小说家。20岁以后，阿加莎·克里斯蒂开始接触侦探小说。她把福尔摩斯视为心目中的英雄，模仿柯南道尔的写作方法。第一部小说是《别墅奇案》，书中的侦探是一个比利时人，叫波洛，这是以她家乡的一个流亡的比利时人为模特。为了与福尔摩斯的形象拉开差距，她设计的波洛个子矮小胖胖，有翘起的弯胡须，其貌不扬，有洁癖，不会武术，但有一个机灵的头脑，那里藏着无数“灰色细胞”。福尔摩斯身旁有一个华生医生，阿加莎·克里斯蒂则为波洛配了一位哈斯丁船长作搭档。哈斯了对什么问题的思考总是慢半拍，由此来突出波洛料事如神。两人相当合拍，也很有戏剧色彩。
《别墅奇案》的命运几乎与《血字的研究》相同，出版商对这部小说毫无兴趣，阿加莎·克里斯蒂碰了6次壁，在1920年才被约翰·莱恩出版社接受出版。这本稿子在这家出版社的抽屉里又被压了整整9个月。初版只印了2000册，得到的稿酬也与《血字的研究》一样，仅25英镑。
《别墅奇案》的出版，给30岁的阿加莎·克里斯蒂打了一针兴奋剂。但在以后的五年中，她叩不开出版社的大门。她在1926年写出《罗杰·阿克洛谋杀案》，这部小说的写法比较新颖。故事讲英国一个有钱的绅士被人扼杀在书房中，波洛受命破案。故事由第一人称叙述，结局是叙述者本人是凶手。由于这部小说引起了英国评论界的注目，阿加莎·克里斯蒂在一夜之间成了英国走红的女作家，柯南道尔也开始知道了她的名字。
从这两部小说来看，阿加莎·克里斯蒂的创作已经形成自己的风格，创造了侦探小说的误导法，用主线把读者引人死胡同，而用伏线来暗示案情的真相。那些看似无关紧要的细节，成为破案的关键。小说的叙述很有层次，给读者制造一个又一个假象，一个又一个可疑的人最终被否定，真相逐步显露在读者面前，却令读者在茫然中获得惊喜。
初战告捷之时，阿加莎·克里斯蒂却突然失踪了，原因可能是与她的家庭有关。1927年阿加莎·克里斯蒂的母亲去世，这对女作家是一次沉重打击。
不久，她的丈夫阿切巴德·克里斯蒂上校有了一个叫蒂莎·尼尔的情人，再次把阿加莎·克里斯蒂打入深渊。她的失踪引起了社会重视，警方出动了500名警探进行调查，无线电台还向全国广播了女作家关踪的消息，连柯南道尔也帮助寻找线索。
在阿加莎·克里斯蒂失踪后的第12天，人们终于在一家哈罗门酒店找到了她。女作家在饭店登记的名字就是他丈夫情人的名字，这件事后来阿加莎·克里斯蒂解释为自己当时患了失忆症。
1928年，阿加莎·克里斯蒂与丈夫离异。两年后，与麦克恩·马洛夫教授结婚。她的第二任丈夫是个考古学家。他们婚后常常去考察古迹，这桩婚姻安定了阿加莎·克里斯蒂的心情；那浪漫的旅行，也为女作家后来写出许多异国情调的侦探小说提供了大量的素材。
据阿加莎·克里斯蒂自述：“第二次婚姻是相当美满的，不仅让我鼓起了生活的信心，也使我把整个身心投人了写作。”不久，她便写出了轰动世界文坛的《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》等作品。
阿加莎·克里斯蒂的写作速度很惊人，一部20万字的小说，她只用3个月时间就完成了。她喜欢睡在浴缸里边吃苹果边构思小说，一旦构思成熟，落笔飞快。她 —生中写了60本侦探小说、10多个剧本与20个短篇、2个爱情长篇小说和2本儿童读物，可以说是一个高产优质的作家。
分析阿加莎·克里斯蒂的侦探小说艺术，我们发现她在柯南道尔小说的基础上，又给读者提供了新的创作风格。主要表现在三个方面：
一、阿加莎·克里斯蒂是个文学魔术师，她的作品在布局上很有特点。作品一开卷就疑云密布，让读者产生迷惑，用扑朔迷离的情节把读者吸引过去，然后再让你掉入她设置的一个又一个陷阱中；当你似乎明白凶手是谁时，她却笔锋一转，又使你推翻自己的判断，再次跟随情节的发展去寻找真凶。整部作品高潮迭起，令读者欲罢不能，紧紧盯着阿加莎·克里斯蒂，也猜不出她葫芦里卖的是什么药；当读者稍一疏忽，她就会令人大吃一惊。阿加莎·克里斯蒂曾在二次大战的医院里工作过，她对药剂（尤其是毒药）很有研究，这也为阿加莎·克里斯蒂制造凶手提供了条件。她把谋杀作为一场智力猜谜游戏，令人真相大白之后不得不佩服她细腻的表现手法。
二、阿加莎·克里斯蒂是一个心理学家，她的每一部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。他笔下的波洛头脑里有无数灰色细胞，灰色细胞就是对每个人作心理分析，从对方的服饰、举止、爱好、人生观作综合分析，然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何人搏斗过，他总是慢吞吞的、悠闲的，像一只老猫观察一群嬉闹的老鼠，从中找到哪只“老鼠”在作案。波洛注重每个人物的背景分析，比如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》，凶手作案都与过去的历史有关。她在叙述中暗藏机关，隐瞒真相，但通过调查和分析，把一个个凶手捉拿归案。波洛以智慧和心理学知识破案，于是也成了福尔摩斯时代之后最负盛名的大侦探。
三、阿加莎·克里斯蒂是一个优秀的文学家。
尽管她没有上过正规的学校，但她的文笔非常精巧优美，在结构上超过了柯南道尔，柯南道尔擅长写短篇小说，而阿加莎·克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节构思长篇侦探小说。小说中的伏笔与线索比柯南道尔的小说多，擅长用多侧面来反映社会现实，在每一桩凶杀案背后插入时代背景的描写。加强了文学作品的社会性。如果不涉及人命案，她的小说语言，完全可以和纯文学作品媲美。她描写风景、刻画人物心态以及精彩的对话，都给读者一种艺术享受。
如果谈到阿加莎·克里斯蒂作品的不足，那么她的侦探小说是属于上流社会的。她笔下的人物大都薀腕族和有身份的人，以典雅有致的文笔与表现的人物身份相符；不少案件的发生过于离奇，故事与人物都与我们普通的生活脱轨。大概由于这个原因，阿加莎·克里斯蒂小说最为统治者和上流社会所喜爱。法国总统戴高乐自称是“克里斯蒂小说迷”；英国女皇玛丽也把读阿加莎·克里斯蒂的小说视为一种享受。在玛丽女皇80岁生日时，英国BBC电台为她祝寿。他们问玛丽女皇喜爱什么节目，玛丽指明要播阿加莎·克里斯蒂的作品。正因为这个原因，阿加莎 ·克里斯蒂被授于英国皇家文学会会员并被授于“侦探女王”的桂冠，这些殊荣超过了柯南道尔爵士生前获得的荣誉。
由于统治者的嘉奖和鼓励，大大扩大了阿加莎·克里斯蒂作品的知名度；她的侦探名剧《老鼠夹》在英国舞台连演30年，至今不衰；她的作品被译成103种文字。据1988年有关统计，总印数达2亿册，名列世界畅销书前三名。
回顾阿加莎·克里斯蒂侦探小说的成就，我们可以发现，没有进过学校，可以通过自学在文学上标新立异。英国不少大学教授在一次调查中，都承认自己是“克里斯蒂迷”，并对她在文学上取得的成就给予了高度评价。阿加莎·克里斯蒂不仅为侦探小说争得了巨大的荣誉，而且还为通俗小说走入文学殿堂作出了可贵的成绩。
阿加莎·克里斯蒂活了85岁。她生前写过一本自传，这也是一部文笔相当优美的文学作品。尽管她受到纯文学理论家的冷淡，但欧美各国文坛对侦探小说不得不开始给予重视。“侦探女王”克里斯蒂终于成为名符其实的世界名人。
四、从欧美侦探到日本推理
由柯南道尔与阿加莎·克里斯蒂树起的侦探小说两面旗帜，给欧美文坛带来了一股新鲜的空气，世界各国争相掀起“侦探小说热”。
据不完全统计，欧美侦探小说在1000部以上。我们不妨认识几位有代表性的作家。
美国作家雷蒙德·昌德勒（1888——1959年）与达谢尔·哈梅特（1894——1961年）先后涉足侦探题材，他们分别塑造了硬汉侦探菲利普·马洛（见雷蒙德·昌德勒的《长眠不醒》、《永别》）和奥普（见达谢尔·哈梅特的《血腥的收获》、《诅咒》）。昌德勒是个爱尔兰裔的美国人，出生在美国的伊利诺斯州。在他幼年时，父母离异，他随母亲去英国读书，并在法国和德国留学一年，也曾在海军服役。因为爱好文学，23岁那年回到美国，在一家石油公司当高级职员。昌德勒的性格有点怪，36岁时与一个比他大18岁的女人结婚。那个54岁的女人叫思思，是洛杉矾名人之妻，婚后一年离异。昌德勒在45岁开始写作，他一共写了8部长篇与20个短篇，作品人物愤世嫉俗，四处飘泊，有点伤感的情调。哈梅特生于马里兰州，家境贫困，从小失学，干过许多职业。20岁在一家侦探社当私人侦探。1923年开始其文学生涯，两年私人侦探生活，为他创作提供了丰富的素材。第二次世界大战期间，哈梅特进入军队，成为一名反法西斯主义战士。后来因受牵累入狱，他的晚年很不幸。昌德勒与哈梅特笔下的侦探普利普·马洛与奥普都是性格倔强、敢作敢为的热血汉子，不依靠机械推理，而是用抗争的行为向暴力挑战，他脽筒同开创了野蛮派侦探时代。
西欧的文坛也不甘寂寞。瑞士作家杜伦·马特写出了《法官和他的刽子手》与《诺言》；比利时作家乔治·西默农则写出了《梅格雷探案》。前者突破了侦探将凶手缉拿归案、绳之以法的结局。在杜伦·马特的笔下，侦探的推理是正确的，但凶手却逍遥法外，最后以侦探身败名裂的悲剧而告终。这就充分揭示了上层社会的黑暗和制度的腐败。也为今天出现许多反映侦探悲剧的题材开了先河。后者把梅格雷探长放置在熗林弹雨的危境之中，叙述了代表正义的侦探被迫在黑暗社会中进行顽强反抗，同样对抨击当时社会制度与揭露上层社会的肮脏交易赋予了作品积极的意义。乔治· 西默农一生发表小说300部， 2/3是侦探小说。他以每月写一部侦探小说的速度，引起世界注目。他的文风朴实，推理严谨，文字精炼，书中对“小人物”给予了同情，大量作品被搬上银幕。 1952年被选为比利时皇家文学院院士。他的自传《一个平凡的人》也引起读者欢迎。西默农笔下的梅格雷探长也在荷兰塑起了一尊铜像。
由此可见，杜伦·马特与乔治，西默农开创了一个新的侦探时代。如果说波洛的破案始终得到警方的支持，福尔摩斯的对手只是个别罪犯，那么新一代的侦探则面临社会和国家机器对他们的压抑与迫害，他们的对手更加强大，犯罪更加有恃无恐。这一点，无疑使他们的侦探小说有更深的社会意义。
但是，如以情节曲折而言，他们都未能突破柯南道尔与阿加莎·克里斯蒂笔下的故事结构，在推理方面也略为逊色。因此，在世界侦探小说史上并没有出现第三个侦探小说的高潮。
如果说柯南道尔开创了第一个侦探小说时代，阿加莎·克里斯蒂开创了第二个侦探小说时代，那么，第三个侦探小说时代是在日本拉开的序幕。从江户川乱步、横沟正史开始到赤川次郎的崛起，前后60年间（1925——1985年），日本文坛出现了30多位专攻侦探小说的作家，颇有影响的侦探小说多达2000篇以上。如松本清张、森村诚一两位作家就各有100部作品问世。更值得一提的是，日本将侦探小说改为推理小说，从内容到形式乃至风格，都形成自己的特点。我们不妨先从日本早期的侦探小说谈起。
第二次世界大战之前，欧美国家由于政治变革与工业革命浪潮的影响，资产阶级的统治为侦探登上文学舞台提供了基础。第二次世界大战之后，欧美侦探小说进入亚洲，中国学者林琴南首先翻译欧美侦探小说，并推动中国出现了霍桑探案、李飞探案、鲁平探案。中国除程小青之外，还有孙了红、陆澹安、赵苕狂、汪剑鸣等十几位作家涉足侦探题材。据统计，当时由沈知方创办的《侦探世界》大受欢迎。另有《大侦探》、《福尔摩斯报》，上海各大报纸的副刊也以刊登侦探小说来吸引读者。据魏绍昌编的《鸳鸯蝴蝶派研究资料》统计，侦探小说作家多达20余人，有作品150余部。著名作家阿英在《晚清小说史》也提及欧美侦探小说对中国社会的影响，晚清小说2/3是译作，侦探小说在译作中占了很大比例。
但是，中国的侦探小说并没有形成气候，这是由于多方面的因素。相反，日本从明治时代开始，“侦探小说热”一浪高过一浪。在明治之前，井原西鹤模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》，神田孝平则翻译了荷兰刑事案件小说《杨牙儿奇谈》。明治年间，日本作家丸亭素人、原抱一庵、水田南阳外史将欧美侦探小说改头换面，把西欧的人名、地名、服饰，换上日本的人名、地名、服饰，移花接木，改装为日本版侦探小说出版，想不到赢得广大读者欢迎。于是，日本作家黑岩泪香首先写了《无惨》（上篇为《疑团》、中篇为《忖度》、下篇为《冰解》）。小说以海军基地发现一具男尸展开情节，两个警官通过各自的推理，几乎同时查出了凶手。这可以说是日本最早的侦探小说。在大正年间，日本一些著名作家也有意无意地把侦探小说结构引入作品之中，从而加强了小说的可读性，这就为日本出现一个推理小说的时代打下了基础。
1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派”与“变格派”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。
以横沟正史为首的“变格派”，在注重逻辑推理的同时，在小说中更注重恐怖气氛的描绘，用揭示人物的心理变态来突破传统手法，有的作品中还出现神鬼妖魔，形成了阴森诡秘的艺术流派。横沟正史1902年生于神户。毕业于大阪药专。后担任《新青年》、《侦探小说》杂志主编。他1922年发表处女作《可怕的愚人节傻瓜》。1926年出版《广告偶人》。第二次世界大战后致力于侦探推理小说创作，开创了解谜与推理相结合的侦探小说，将逻辑与浪漫情趣熔为一炉。其代表作有《本阵杀人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲剧》、《半耳男人》、《芙蓉公馆的秘密》、《迷宫之门》、《怪兽男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。
横沟正史笔下的侦探人形佐七是个风度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并带了两个徒弟破案；另一位侦探金田一耕助则是一位学者，他有一头乱蓬蓬的头发，有口吃的毛病，但料事如神。他自称是直观形侦探，与人形佐七都擅长推理。“变格派”作家有小酒井不木、大下宇陀儿、水谷准、城昌幸、梦野久作、海野十三、小栗虫太郎、本本高太郎、久生十兰等十几位。
“变格派”推理小说奇幻莫测，它代表了侦探小说的浪漫主义风格，在当时很受欢迎。但是，“变格派”作品在逻辑推理方面毕竟有不够严密之处，其影响远不如“本格派”推理小说那么大。
我们在介绍“本格派”推理小说之前，先来介绍江户川乱步。从1925年至1955年，在日本文学史上曾出现过一个江户川乱步时代。
江户川乱步（1894——1965年），本名叫平井太郎。生于日本三重县．位父亲平井繁男曾创办了平井商社。江户川乱步自幼体弱多病，不善运动，酷爱读书。在他幼年时，就由母亲念给他听黑岩泪香泽的外国侦探小说，在小学时就是一个侦探小说迷。在他高中时，平井商社倒闭，江户川乱步弃学务家。但他不甘心做个农民，1937年考入早稻田大学经济系。半工半读，在印刷厂当过徒工，在图书馆当过管理员，为人补习英文，替刊物撰稿．由于打工花的时间太多，江户川乱步在大学毕业时未拿到学位。
但半工半读的生活给江户川乱步很大教益，他通过去图书馆打工，读了不少书，开拓了知识面．大学毕业后，他曾想去美国留学，从事侦探小说创作，但他是长于，生活的重担使他放弃了继续求学的机会，在大阪一家银行当小职员。
20岁出头的江户川乱步先后经历了两次恋爱：初恋只开花不结果；第二次恋爱的对象是村山隆子。由于他当时一贫如洗，婚事差些吹掉，幸亏村山隆子一往情深，终于结成伉俪。隆子的哥哥又介绍江户川乱步到东京都政府社会局工作。
江户川乱步是个除了写作对其他工作都不感兴趣的人，他几次辞去工作．弄得家境十分困难。其间、他得到川崎的鼓励．从事写作，但他写的《石头的秘密》投出后如石沉大海，江户川乱步不甘心，到《时事新闻》报社当了半年记者，又换了几次工作，都未称心如意，他当时的境遇令他入不敷出。
1923年，江户川乱步写成两个短篇推理《两个铜板》和《一张车票》投寄给作家马场孤蝶，马场孤蝶对这个无名小卒不予理睬。江户川乱步一气之下，讨回原稿，又投寄给《新青年》杂志主是森下雨森。森下雨森对作品很感兴趣，认为作者很有才气，当晚前去访问江户川乱步，两人谈得颇为投机。小说在《新青年》杂志发表后，江户川乱步的名字终于引起注目。
江户川乱步接连写了《Ｄ圾杀人事件》、《心理试器》、《人间椅子》，由于森下雨森发表了评论，使江户川乱步在文坛上站稳了脚跟。他的《奇幻岛》、《矮人》也在《朝日新闻》上相继发表。
但有位署名川口松太郎的评论家在报上撰文批评江户川乱步，认为他的作品粗糙而缺乏文学性，并用尽挖苦嘲讽之词。
与此同时，另一位作家甲贺三郎写了同情江户川乱步的文章，这些文章使更多的读者关注江户川乱步的作品。
江户川乱步为了证明自己的文学才华，又写出了《黄金面具》、《地狱的滑稽大师》、《化人幻戏》等作品，终于受到读者欢迎。他塑造的明智小五郎，也成了日本家喻户晓的英雄人物。
在江户川乱步受到打击之时，“变格派”领袖横沟正史对他提出了善意的批评，深刻指出江户川乱步是个“常常被自卑左右，对事业不尽职，是个可怜的悲剧人物”，这对江户川乱步去掉自卑、振作精神起了很大的作用。门户之见并未阻止他们建立真挚的友谊。
1947年日本成立了侦探作家协会。53岁的江户川乱步出任会长。1949年日本文艺界举办纪念爱伦·坡逝世100周年，江户川乱步出版了《侦探小说三十年》。他总结了从事侦探椎理小说创作30年的生活，客观地评价了自己的优点与缺点。1952年他被选为日本侦探小说作家协会名誉会长。
因为写作获得了大量稿酬，1954年江户川乱步决定设立100万日元的“江户川乱步小说奖”，为日本推理小说的发展作出了贡献。1961年，日本天皇授予江户川乱步紫绶褒章。
1963年，日本成立了推理作家协会，江户川乱步出任理事长。1965年，江户川乱步因患脑溢血病逝，时年７１岁。
通过上述介绍，可知江户川乱步是一个情绪很容易波动的作家。他在贫困中寻求自己的理想，在工作中不能尽职，即使在写作中，也时好时坏，但他毕竟为开创日本的推理小说事业作出了贡献。他的晚年声誉蒸蒸日上，这是日本人喜爱侦探小说的一个反映。
从侦探小说到推理小说，江户川乱步无疑是有功绩的。“本格派”侦探小说讲究写实，以科学的逻辑推理为侦破的主要手段，在侦探小说中运用现实主义写作手法。该派作家有角田喜久、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等。综观江户川乱步等人的推理小说，严格来看，还是没有超出欧美侦探小说的范畴，无论是“本格派”还是“变格派”小说多少带有离奇性；在内容上对现实的揭露不够，在手法上也缺乏严密的推理成份。应该说，一直到松本清张、森村诚一的崛起，日本的侦探小说才真正转入推理小说。也正因为松本清张、森村诚一等人的努力，使日本的推理小说面目一新。于是，欧美侦探小说的高潮，终于转向日本文坛，并形成一股强大的力量。
五、日本推理小说史上的文坛三杰
在江户川乱步作品的影响下，日本涌现出许多推理小说家。50年代最负盛名的是松本清张、水上勉与笹泽左保、他们被誉为日本推理三杰。
如果说江户川乱步是日本侦探小说的开山之祖，那么松本清张则是日本社会派推理小说的一代宗师。
推理小说与侦探小说之间的不同，主要表现在犯罪的社会背景不同。在江户川乱步时代，推理小说揭示的犯罪动机不外于争夺遗产、因情怨恨、复仇雪恨，基本上与欧美侦探小说相似。但到了松本清张时代，他把小说的背景放置在整个社会的大背景之下。日本政界、财界乃到官场的黑幕都得到了生动表现；对犯罪的剖析，也触及到人性的高度。在这方面。松本清张与60年代崛起的森村诚一是杰出的代表。
我们先来谈谈松本清张。松本情张（1910—— 1992年），生于福冈县。家境贫困，他原有两个姐姐，都因家贫而夭折。他只读完小学就被迫放弃书本去当学徒，先后在电器后、印刷厂打杂做苦工，后来又到《朝日新闻》当计件工。32岁时才到报社广告部搞设计。松本清张一家8口，在战后那段经济困难时期，为了糊口，他什么活都干：扫街、卖烧饼，受尽种种屈辱，但他喜爱文学的念头始终未变。1953年举办“百万人小说”征文比赛，松本清张跃跃欲试，写了一篇《西乡钞票》的短篇去投稿，结果获三等奖。这对于 44岁的松本清张来说真是欣喜若狂，也促使他继续从事写作。1954 年，他又以《的故事》获日本芥川奖。芥川奖是日本纯文学的新人奖。许多人都不知道作者已经45岁，他的小说是在简陋的宿舍中，一边赶蚊子，一边执笔写出来 的。
如果说森下雨森是江户川乱步的伯乐，那么松本清张的脱颖而出，应归功于木木高太郎的功劳。获得芥川奖的松本清张在木木高太郎的帮助下，调动了工作。并在这位知名作家的鼓励下，写出了《点与线》。《点与线》是日本侦探小说进入推理小说时代的一个代表作，作品在日本引起轰动，并被誉为 “世界十大推理小说之一”。
以后，大器晚成的松本清张佳作如潮：《隔墙有眼》、《雾之旗》、《零的焦点》、《女性阶梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游团》、《歪斜的复印》，以及短篇小说《潜在的杀意》、《龟子旅馆的凶宅》、《谋害情人的画家》、《盗卖赛马情报的女人》……从而在日本掀起了一股“松本清张热”。他写了100多部侦探小说，同时还著有历史小说、科幻小说和纪实文学等作品多部，并多次获得各种文艺奖。 1963年起接替江户川乱步，担任日本推理作家协会理事长。1992年去世，世界各大报刊均发了消息，纪念这位杰出的推理小说家。
松本清张在世界侦探小说史上有独特的成就，在日本文学史上也是令人注目的作家。他的文学成就在推理小说史上的贡献，可以由四个方面来证明。
一、开拓了侦探小说的范围。是他第一个树起日本社会派推理小说的大旗。
在松本清张之前，江户川乱步小说的背景都是以城市为中心；横沟正史则扩大到农村，但追捕凶手的过程，都局限于某个城市或某个县。松本清张的《点与线》将推理小说的场景无限扩大，南到九州，北至北海道；江户川乱步、横沟正史批判的对象只是某个犯罪集团、松本清张则把矛头直对高层的统治集团：政界、军界、财界的高层头头是幕后真凶。《波浪上的塔》揭露政府与财界勾结，贪赃枉法；《雾之旗》揭开日本法律界的内幕；《黄色风土》抨击了军界狼狈为奸；《萧瑟树海》暴露了教育界的尔虞我诈；《深层海流》则把矛头直指政府内阁。松本清张曾公开宣称：“文学即暴露”。他是一个有社会责任心的作家，也是一个敢于说真话的作家。
二、歌颂了社会低层的“小人物”。在松本清张的小说中，没有一个固定的侦探，没有福尔摩斯、波洛，也没有明智小五郎、金田一耕助，他把侦探写成普通的刑警，或者某个遭受社会压迫的小人物。他曾说：“作家不是特别的阶层，而只是普通的市民，若有特权思想，岂不自寻末路。”他在《零的焦点》中同情受污辱的妓女；在《点与线》中为小人物受冤呜不平。因此，松本清张的小说被称为“庶民文学”，这是有充分依据的。
三、创造了朴实无华、平易近人的文风。在江户川乱步与横沟正史的作品中。常有故弄玄虚、诡秘莫测的场景与情节；但松本清张却以平实的叙述赢得了读者喜爱。他认为他是为普通读者写作的、文字力求通俗易懂。如《女性阶梯》、《女人的代价》写得十分亲切感人。写人物心态的复杂变化，尤其入木三分。他不喜欢花俏的文字，也不卖弄学问。其实，松本清张的文学功力很深，他不仅是小说家。还是剧作家、政治评论家、美术家。在日本推理小说家中，他与森村诚一的英语最好。但他从不炫耀自已，追求一种老百姓能够接受的文风。
四、松本清张的推理小说有极高的艺术趣味。他写了不少凶杀案，但没有血腥恐怖的味道。他写男女之情，没有色情的痕迹。他以曲折的情节与严密的推理形成自己的风格，又在书中穿插了各种知识。如《点与线》，详尽地写各地风俗人情，对交通环境的交代真实可信，对名胜景观的描写诗意盎然。他擅长以优美的文笔写风景，写地理环境，让人在紧张的气氛中感受到生活的美好。在一张一弛中领略推理小说的奥妙。总之，读松本清张的推理小说，是一种艺术享受。
松本清张是以纯文学家进入文坛的，后来成为大名鼎鼎的推理小说家。有人以为他太可惜了，但松本清张始终认为文学是写给广大读者看的，作品只有拥有读者群才有生命力。他当年投稿时曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了许多新秀。他一直写到 80岁才搁笔。是个多产优质的文学大师。
另一位作家水上勉，困苦的生活经历几乎与松本清张相仿。他1919年生于日本福井县木工家庭，一家七口，常常穷得揭不开锅。九岁那年当了小和尚，这段艰难的生活后来让他写入《雁寺》与《一休》中。他先后在相国寺、天龙寺当和尚。十六岁逃出来后半工半读，念完了中学。白天打工，晚上读夜大学。二十岁那年，水上勉参加义勇军，因吐血被送回日本。第二次世界大战后，他当了《新文艺》杂志社的编辑，并不断投稿。他三十岁时出版了一本小册子《油炸锅之歌》。但这部纯文学小说既无影响，又不能解决他的生计问题。为了生活和刚出生的孩子，水上勉先后干过新闻记者、广告代理人、时装推销员。
麻将店店员……有30个工作之多，他尝尽了生活的艰难。1957年，38岁的水上勉读了松本清张的《点与线》后，决定不写纯文学作品，转而写推理小说。1959年，他写了《雾与影》，这部以揭露竞选内幕的作品发表后引起轰动，水上勉一夜成名。
1960年他又发表了《海的牙齿》，获第十四届日本侦探作家俱乐部大奖。这部小说以日本某工厂将工业废料排入海中，造成严重公害为题材，揭发了社会黑幕。成名后的水上勉，每月为七家报纸写连载，被称为“写作机器”。他于1962年又写了《饥饿海峡》，这部长篇推理小说奠定了水上勉的文学地位。水上勉后来又写了《五号街夕雾楼》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二传》等纯文学名著。《一休》获谷崎奖，拍成电影后风靡世界各国，《寺泊》获川端奖，《宇野浩二传》获菊池宽奖。水上勉后来当选为日本文艺家协会副理事长，成为一个纯文学大作家。
我们不妨把松本清张与水上勉作个比较：松本清张从纯文学作家转变为推理小说家；水上勉因写推理小说成名最终成为纯文学作家。他们的风格也不同：松本清张的作品气势宏大，有阳刚之气；水上勉的作品风格细腻，有阴柔之美。但他们在对待揭露社会黑暗上却是一致的。他们有共同痛苦的经历，关注社会问题，通过作品来表现小人物的抗争与无奈。因此，他们的作品很受读者欢迎。
三杰之一的另一位日本作家笹泽左保，本名笹泽胜。1930年生于横滨。毕业于关东学院。在邮政省简易保险局当公务员，最初写电影剧本。60年代以《不速之客》被评选为江户川乱步佳作奖，从此跻身文坛。他与松本清张、水上勉都是“本格派”的继承者。其代表作有《断崖边的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失踪的新娘》、《春梦疑案》、《暗坡》、《空白的起点》、《突如其来的明日》、《大海的请柬》等。笹泽左保以流畅的叙述、缜密的推理著称于世。他擅长把爱情故事与破案推理结合在一起，以浪漫主义的情调见长，并深刻揭示了日本当代的社会弊端，在日本和世界各国拥有大量读者。
可见，日本社会派推理小说在继承“本格派”风格的基础上有了新的突破。自松本清张开始，日本推理小说形成了自己独特的风格。无论在表现社会内容上，还是艺术风格上，都令人刮目相看。在三位作家的带领下，日本推理小说的高潮终于形成，并促使了世界侦探小说的进一步发展。
六、举起人性旗帜的森村诚一
日本自60年代至80年代，推理小说家人才辈出，但称得上一流作家的寥寥无几，能和一代宗师松本清张比肩的仅森村诚一一人。森村诚一自60年代脱颖而出，不仅继承发展了松本清张社会派推理小说的特色，而且还独树一帜，成为日本当代文坛上最有影响的著名推理小说家。
森村诚一，1933年生于日本琦玉县。父亲是个商人。他从中学到大学，一帆风顺。1958年毕业于青山学院英美文学系。他是英语科班出身，对欧美小说读得甚多。他最崇拜的作家是罗曼·罗兰，《约翰·克里斯朵夫》是引导他走上文学道路的“圣经”。
他大学毕业后分配到一家大饭店工作，先是当服务员，后来当上柜台主任，生活刻板而机械。但森村诚一却从大饭店中接触了各种各样的人，看到了光怪陆离的社会现象，黑暗与光明、淫荡与缠绵、卑鄙与正直、无聊与振奋……面对现实，激发了森村诚一的创作欲望。他想通过大饭店来表现社会，反映现实，倾吐自己的感情和显示自己的才华。为了写作，他毅然辞去了工作。他在35岁之前已经写出《大城市》、《分水岭》等小说。小说文笔洗炼，揭示了社会问题，但找不到出版社出版。一个默默无闻的小职员，想在文坛上闯出一条路谈何容易。一直到森村诚一成名之后，这些小说才陆续出版，并在文坛上获得很高评价。
森村诚一不愿把自己用心血铸成的书稿变成一堆废纸，他决定另寻出路。当时松本清张的推理小说正火热，他读了之后豁然开朗：反映社会问题的内容，完全可以用推理小说的形式来表现。于是他于1969年写出《摩天大厦的死角》。这部书稿以大饭店为舞台，以饭店经理被谋杀于密室而引出一连串凶杀案。由于作者长期在饭店工作，写来真实可信，推理也十分严密。于是作品很快给予发表，并获第十五届江户川乱步侦探小说奖。从此，森村诚一成为丈坛新星而引人注目，各大出版社争相同森村诚一约稿。
森村诚一在70年代先后推出《虚构的空路》、《新干线杀人事件》、《腐蚀》、《恶梦的设计者》、《太阳黑点》、《恋情的报复》、《“蔷薇蕾”的凋谢》、《虚幻的旅行》、《催眠术杀人案》、《正义的谋杀》、《荒诞世界》等上百部推理小说。在1972年他被评选为日本推理小说最畅销书作家，并两次获得大奖，成为松本清张最有力的挑战者。
70年代，涉足于日本推理小说的作家多达百人、但森村试一以其雄厚的实力与独特的风格独占鳌头。给森村诚一带来声誉的是他的“证明”三部曲（即《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》）。《人性的证明》在 10个月内再版30多次，半年中畅销300万册，这是日本文坛的一个奇迹，也成为世界侦探推理小说史上的一部精品，它被拍成电影后风靡世界各国。
《人性的证明》写著名时装师兼家庭问题评论家八杉恭子为了保存名利地位，不惜杀死千里寻母的亲生儿子乔尼。刑警栋居因父亲制止当年美军士兵侮辱日本妇女而被打死。为了伸张正义，他以一顶草帽、一本诗集为线索，展开艰苦的侦破工作，最后他以人性唤醒人杉恭子的良知，让凶手低头认罪
这部小说大大扩大了推理小说表现的内容。森村诚一对人性的剖析，对日本战后几十年生活与美国社会存在的问题，进行了全方位的回顾；并运用心理学写出一个冷酷无情的女性的心理活动；通过对八杉恭子一家人“金玉其外，败絮其中”的典型解剖，无情地揭下了日本上层社会华丽、高尚、典雅的外衣，还其虚伪、丑恶、残酷的本来面目。更可贵的是，森村诚一通过作品提出一个严峻的问题：人的尊严何在？老一辈推理小说家横沟正史指出：“《人性的证明》是森村诚一最高的杰作，也是日本推理小说中的杠鼎之作。”
在80年代，森村诚一又写出《恶魔的饱食》。这部不是推理小说的报告文学，使他再次引得世界文坛的注目、作者用大量事实揭露二次大战期间日本侵略中国东北时，以中国人为生物实验对象来试验细菌生化武器。作品先在《赤旗报》上连载，引起轰动，出书300万册一销而空。此书的出版，日本右派视森村诚一为眼中钉，一些好心人也劝森村诚一不必冒政治风险，不如写点纯技巧型的推理小说安稳度日。但森村诚一表示了自己写作的目的： “当一个只知版税与稿酬的作家，我是无法容忍的”，“一个作家应当关注社会问题，以反省历史来揭露社会弊端，追求人生的真谛，这才是我写作的目的，是我生存的意义。”80年代中期，《恶魔的饱食》第一、二、三集再次修订出版。他又以推理小说的形式，写出了《新人性的证明》，以一个女翻译员被谋杀，再次揭露日本七三一部队当年犯下的杀人事实。
由此可见，森村诚一首先是一个有良知、正直的作家，所以他才能在推理小说方面作出杰出的贡献。他的推理小说不仅在题材内容上有很大的震撼力，在艺术表现手法上也新颖而自成一家。
笔者曾读过500多部日本推理小说，森村诚一的小说无疑最吸引我。他的作品构思奇崛，气势宏大，推理严密，人物形象栩栩如生�
